雨霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳(liǔ)永为什(shén)么写(xiě)雨霖铃是因为(wèi)离(lí)别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知(zhī)道(dào)说什(shén)么才好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再多也只是徒(tú)增伤心罢了(le)，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经(jīng)说(shuō)不(bù)出话来(lái)了的。

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雨霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳(liǔ)永为(wèi)什么写(xiě)雨霖铃

　　因为(wèi)离别(bié)伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么(me)也留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心(xīn)罢了，二是因(yīn)为哭(kū)的伤心(xīn)，想说的话(huà)都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经(jīng)说不出(chū)话来了。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳(liǔ)永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人柳永的词作。

　　作者将情(qíng)人(rén)惜(xī)别时的真情实感表(biǎo)达(dá)得缠绵悱恻，凄(qī)婉动(dòng)人(rén)，堪称抒写别情(qíng)的(de)千古名篇，也(yě)是柳(liǔ)词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫(jiào)声凄凉而急促，傍(bàng)晚时分(fēn)，面(miàn)对着(zhe)长亭，骤(zhòu)雨刚停(tíng)。

　　在(zài)京都(dōu)郊外设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正在依依不舍的时候，船上(shàng)的人已催(cuī)着出发(fā)。

　　握着对方的手含着泪对视(shì)，哽咽的说不(bù)出话来(lái)。

　　想到这一去路途(tú)遥远，千(qiān)里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩着天空(kōng)，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以(yǐ)来，多情(qíng)的(de)人总是为离别而伤(shāng)感，更何(hé)况是在这冷清(qīng)、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是(shì)只有杨(yáng)柳岸边(biān)，面对凄(qī)厉的晨风和(hé)黎明(míng)的残月了(le)。

　　这一去长年(nián)相别，我料想即使遇到(dào)好天气(qì)、好风景(jǐng)，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的(de)情意，又(yòu)再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下(xià)两阕(què)。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句(jù)写环境，点出(chū)别(bié)时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点是汴(biàn)京城外的(de)长(zhǎng)亭(tíng)，具(jù)体时间是雨(yǔ)后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人并没(méi)有(yǒu)纯客观(guān)地铺叙(xù)自然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入(rù)景，暗寓(yù)别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且(qiě)值天晚(wǎn)，暮色(sè)阴(yīn)沉；而骤雨滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句(jù)，句法(fǎ)结构(gòu)是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确(què)地传达了这种凄(qī)凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”360借条是正规的吗是写离别的(de)情形。

　　在京(jīng)城门外(wài)设帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟(gēn)恋人分(fēn)手(shǒu)。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头(tóu)绪，有“剪不(bù)断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别离(lí)而(ér)又不能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际(jì)，船(chuán)家(jiā)又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实(shí)的无情和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别的情景(jǐng)。

　　一对情人(rén)，紧紧握(wò)着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不出一(yī)句话来。

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而又无可(kě)奈何的心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人(rén)伤心(xīn)失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓“语不求奇，而意(yì)致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思(sī)念的预(yù)想(xiǎng)。

　　词(cí)中主(zhǔ)人(rén)公的黯淡心情给天(tiān)容水色涂上了阴(yīn)影。

　　一(yī)个“念”字，告(gào)诉读(dú)者(zhě)下面写(xiě)景物是想象的。

　　“去去”是(shì)越去越(yuè)远的意(yì)思。

　　这(zhè)二(èr)字用得极好，不愿去而又不得不去，包含了(le)离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启(qǐ)碇开行，就(jiù)会越去(qù)越远(yuǎn)，而且(qiě)一(yī)路上暮霭深沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊到广阔无边的南方(fāng)。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的结构看(kàn),这两句由上(shàng)阕实写(xiě)转向下阕虚写(xiě)，具(jù)有(yǒu)承(chéng)上启下的(de)作用。

　　下阕(què)着重(zhòng)写想象中别后的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先(xiān)作泛论，从(cóng)个别说到一般，得出一(yī)条人生哲理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始(shǐ)，自(zì)古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现(xiàn)象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了(le)词的意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落(luò)清秋节”一(yī)句，则强调自(zì)己比常(cháng)人、古人承受的痛苦更(gèng)多、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处(360借条是正规的吗chù)？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后的心境(jìng)，也(yě)是他(tā)漂泊(pō)江湖的感受(shòu)。

　　这(zhè)两句妙就(jiù)妙在(zài)用景(jǐng)写(xiě)情，真正(zhèng)做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写(xiě)难(nán)留(liú)的(de)离(lí)情(qíng)；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒(hán)心(xīn)；残(cán)月破碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这几句(jù)景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧(yōu)伤的感情(qíng)，表(biǎo)现得(dé)十分充分、真切,创造出一种特有的(de)意境(jìng)。

　　难怪它(tā)为人称道(dào)，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长(zhǎng)远设想(xiǎng)：“此去经(jīng)年，应(yīng)是(shì)良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风情,更与(yǔ)何(hé)人说(shuō)？”这四句更(gèng)深一(yī)层推想离别(bié)以后惨(cǎn)不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫(màn)长的孤独日子怎么挨得过呢(ne)？纵有良辰(chén)好(hǎo)景，也等于虚设(shè)，因为再(zài)没有(yǒu)心爱(ài)的(de)人与(yǔ)自(zì)己共赏(shǎng)；再退一(yī)步，即便对(duì)着美景，能产生一些感(gǎn)受(shòu)，但(dàn)又能向谁去诉(sù)说呢(ne)？总之，一切(qiè)都提不起兴(xīng)致了。

　　这(zhè)几(jǐ)句把词人的思念之情、伤感之意刻(kè)画(huà)到(dào)了细致入微、至尽至(zhì)极的(de)地步，也传达出彼此(cǐ)关切(qiè)的心情。

　　结句用问句形式，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而构思(sī)，先写离(lí)别之(zhī)前，重在勾(gōu)勒环(huán)境；次写离(lí)别(bié)时刻，重在描写情态；再(zài)写别(bié)后想象，在(zài)刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描(miáo)写情态，想象未来，词人(rén)都注(zhù)意了前后照应，虚实(shí)相生，做到层层(céng)深入，尽情描绘，情景交融，读起来(lái)如行云流水，起(qǐ)伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词(cí)的情调(diào)因写真情(qíng)实感(gǎn)而显得太伤感(gǎn)、太(tài)低沉(chén)，但(dàn)却将词人抑郁的心(xīn)情和失(shī)去爱(ài)情的痛苦刻画(huà)的(de)极为生动(dòng)。

　　古往今来有离(lí)别(bié)之苦的(de)人们(men)在(zài)读到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里(lǐ)烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更(gèng)那堪，冷落(luò)清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情，更与(yǔ)何人说(shuō)？

　　注(zhù)释

　　长亭：古(gǔ)代(dài)在交通要(yào)道边每隔(gé)十(shí)里修建一座长(zhǎng)亭(tíng)供行人休息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往往是(shì)古人送(sòng)别(bié)的地方360借条是正规的吗。

　　凄切：凄(qī)凉(liáng)急促。

　　骤雨(yǔ)：急(jí)猛(měng)的阵雨。

　　都门(mén)：国都之(zhī)门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的(de)首(shǒu)都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁(lǔ)班曾刻木兰树(shù)为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用做(zuò)对(duì)船的(de)美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不(bù)出(chū)的样子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复(fù)一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意(yì)。

　　男(nán)女相爱之(zhī)情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处(chù)：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗(zōng)，屡试不第，所以心(xīn)中失意忧(yōu)愤，常流连(lián)秦楼(lóu)楚(chǔ)馆为歌伶(líng)乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京南下时与一位恋人的惜(xī)别之作(zuò)。

　　作者介绍(shào)

　　柳(liǔ)永(yǒng)，（约984年—约(yuē)1053年）北(běi)宋著名(míng)词人，婉(wǎn)约(yuē)派(pài)代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安(ān)（今福建武夷山(shān)）人(rén)，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士(shì)，官至屯田(tián)员外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以(yǐ)毕(bì)生精(jīng)力作词(cí)，并以(yǐ)“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多(duō)描(miáo)绘(huì)城市风光(guāng)和歌(gē)妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当(dāng)时流传极(jí)其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代(dài)表性的人(rén)物之一(yī)，对宋词的发展有重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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